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ange d'amour
Description :
salut tt le monde , je suis hajar , j'ai 15 ans , j'aime ecouter de la musique , faire du sport.& sortir avec les amies
BieNveNue sur Mon blog & n'OuBlié po de laiSsez Vs Commentaire , bizouxxXx
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____Le MarOc Mon PayS
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YoU LoVe Me
* ! LoVe YoU*
YoU haTe Me
*! FucK YoU*
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kissssss
Les figures de style : leçon
→ Ce sont des procédés qui visent à rendre un énoncé plus expressif.
Les figures de rapprochement
La comparaison : elle consiste à rapprocher deux éléments, un comparé et un comparant, pour en souligner les ressemblances ou les différences. Le rapprochement des deux termes se fait au moyen d'un outil de comparaison.
Ex : Les dauphins (terme comparé) alentour sautent comme (outil de comparaison) des carpes (terme comparé). Louis Aragon
La métaphore : comme la comparaison, elle rapproche deux éléments, mais sans les relier par un outil de comparaison.
Ex : L'aurore est un cheval
Qui s'ébrouant chasse au loin les corneilles. Norge
Les figures de remplacement
La métonymie : cette figure consiste à désigner un être ou un objet par un autre être ou objet qui a un rapport avec lui.
Ex : boire un verre (le contenant désigne le contenu). Tout Brest accourut. Chateaubriand (le nom de la ville désigne l'ensemble des habitants).
La synecdoque : c'est une forme particulière de métonymie. Elle consiste à désigner un être ou un objet par un mot désignant une partie de cet être ou de cet objet. L'inverse (le tout pour la partie) est également possible.
Ex : C'était une confusion, un fouillis de têtes et de bras qui s'agitaient. Zola (= de personnes)
La périphrase : on emploie une expression au lieu d'un seul mot pour désigner un être ou un objet.
Ex : l'île de beauté pour la Corse
L'euphémisme : on emploie à la place d'un mot, jugé brutal, un autre mot, au sens atténué.
Ex : Il n'est plus tout jeune = il est vieux.
La litote : on dit peu, pour en exprimer davantage, souvent en utilisant une forme négative.
Ex : Ce n'est pas mal = c'est très bien.
L'antiphrase : par ironie, on dit le contraire de ce que l'on pense mais le ton employé ne laisse aucun doute sur le sens véritable du message.
Ex : J'adore ta nouvelle coupe de cheveux! = je la trouve horrible.
Les figures d'insistance
L'anaphore : on répète un mot ou une expression au début de plusieurs vers ou phrases.
Ex : Que tu es belle, ma bien aimée,
Que tu es belle! Cantique des Cantiques
L'hyperbole : on emploie des termes exagérés pour frapper le destinataire.
Ex : être mort de rire.
La gradation : on fait se suivre dans une même phrase ou un même vers des termes de plus en plus forts.
Ex : Va, cours, vole et nous venge! Corneille
Les figures d'opposition
Le chiasme : quatre termes fonctionnent ensemble deux par deux: le 1er et le 4ème, le 2ème et le 3ème sont de même nature grammaticale.
Ex : Plus l'offenseur est cher
et plus grande est l'offense. Corneille
L'oxymore : on rapproche deux termes de sens contradictoires dans un même groupe de mots.
Ex : Cette obscure clarté qui tombe des étoiles. Corneille
L'antithèse : on rapproche dans une même phrase deux idées opposées.
Ex : N'est-ce pas toi qui pleures et Méduse qui rit? Aragon
→ Ce sont des procédés qui visent à rendre un énoncé plus expressif.
Les figures de rapprochement
La comparaison : elle consiste à rapprocher deux éléments, un comparé et un comparant, pour en souligner les ressemblances ou les différences. Le rapprochement des deux termes se fait au moyen d'un outil de comparaison.
Ex : Les dauphins (terme comparé) alentour sautent comme (outil de comparaison) des carpes (terme comparé). Louis Aragon
La métaphore : comme la comparaison, elle rapproche deux éléments, mais sans les relier par un outil de comparaison.
Ex : L'aurore est un cheval
Qui s'ébrouant chasse au loin les corneilles. Norge
Les figures de remplacement
La métonymie : cette figure consiste à désigner un être ou un objet par un autre être ou objet qui a un rapport avec lui.
Ex : boire un verre (le contenant désigne le contenu). Tout Brest accourut. Chateaubriand (le nom de la ville désigne l'ensemble des habitants).
La synecdoque : c'est une forme particulière de métonymie. Elle consiste à désigner un être ou un objet par un mot désignant une partie de cet être ou de cet objet. L'inverse (le tout pour la partie) est également possible.
Ex : C'était une confusion, un fouillis de têtes et de bras qui s'agitaient. Zola (= de personnes)
La périphrase : on emploie une expression au lieu d'un seul mot pour désigner un être ou un objet.
Ex : l'île de beauté pour la Corse
L'euphémisme : on emploie à la place d'un mot, jugé brutal, un autre mot, au sens atténué.
Ex : Il n'est plus tout jeune = il est vieux.
La litote : on dit peu, pour en exprimer davantage, souvent en utilisant une forme négative.
Ex : Ce n'est pas mal = c'est très bien.
L'antiphrase : par ironie, on dit le contraire de ce que l'on pense mais le ton employé ne laisse aucun doute sur le sens véritable du message.
Ex : J'adore ta nouvelle coupe de cheveux! = je la trouve horrible.
Les figures d'insistance
L'anaphore : on répète un mot ou une expression au début de plusieurs vers ou phrases.
Ex : Que tu es belle, ma bien aimée,
Que tu es belle! Cantique des Cantiques
L'hyperbole : on emploie des termes exagérés pour frapper le destinataire.
Ex : être mort de rire.
La gradation : on fait se suivre dans une même phrase ou un même vers des termes de plus en plus forts.
Ex : Va, cours, vole et nous venge! Corneille
Les figures d'opposition
Le chiasme : quatre termes fonctionnent ensemble deux par deux: le 1er et le 4ème, le 2ème et le 3ème sont de même nature grammaticale.
Ex : Plus l'offenseur est cher
et plus grande est l'offense. Corneille
L'oxymore : on rapproche deux termes de sens contradictoires dans un même groupe de mots.
Ex : Cette obscure clarté qui tombe des étoiles. Corneille
L'antithèse : on rapproche dans une même phrase deux idées opposées.
Ex : N'est-ce pas toi qui pleures et Méduse qui rit? Aragon
La Tonalité
Généralités
Une tonalité se définit comme l'ensemble des relations — c'est-à-dire l'ensemble des intervalles aussi bien mélodiques qu'harmoniques — entre les degrés hiérarchisés d'une échelle donnée par rapport à son degré fondamental, appelé tonique. Une tonalité est donc caractérisée à la fois par sa tonique et par son mode.
• Toute tonalité est construite à partir de l'échelle diatonique.
La tonalité, c'est également un moyen de situer un instrument de musique par rapport au do de référence. En effet, les instruments n'ont pas toujours la même tonalité. La flûte, le violon ou le piano sont en ut, c'est-à-dire que lorsque le do est joué, on entend réellement do. La trompette en si bémol (elle existe dans plusieurs tonalités) est un instrument en si bémol et fait entendre réellement un si bémol lorsqu'elle joue un do. Le cor (en fa) fait entendre un fa lorsqu'il joue un do.
La tonalité est très importante car elle va permettre de transposer ou transcrire les partitions en ut dans les tonalités des instruments aux tonalités différentes. Ex: Toutes les partitions sont écrites en ut, or il y a une trompette en si bémol et un saxophone en mi bémol. On prend la partition destinée à la trompette et on l'augmente d'un ton (si bémol-do=1ton). On augmente car l'instrument joue plus bas que le do: on fait donc jouer un ton plus haut pour avoir la même note. Pour le saxophone, il faudra baisser la partition en ut d'un ton et demi (do-mi bémol=1ton 1/2). On diminue parce que l'instrument a un do de référence plus haut que le do dit "de la serrure". On applique forcément le principe inverse de l'augmentation, pour les mêmes raisons.
Quelques instruments et leur tonalité:
• Ut: Piano, instruments à cordes, flûtes et piccolo, hautbois, basson, trompette en ut, trombones, tuba, tuba basse.
• Ré bémol: les anciens piccolos.
• Ré: trompette en ré.
• Mi bémol: saxophone alto et baryton, petit bugle, cor en mi bémol, alto (petit tuba), petite clarinette, tuba basse.
• Fa: Cor.
• Sol: Trompette en sol.
• La: Hautbois d'amour, trompette en la.
• Si bémol: Saxophone soprano, ténor, tuba (euphonium et baryton), trompette en si bémol, bugle, clarinette, tuba basse (bombardon).
Tonalité et gamme
Le mot « tonalité » peut être considéré comme un synonyme de « gamme du système tonal ».
Par exemple, dire qu'une pièce musicale est écrite « dans la gamme de sol majeur » équivaut à « dans la tonalité de sol majeur ».
Tonalité et mode
On complète l'indication de la tonalité par celle du mode : la différence entre le mode majeur et le mode mineur repose précisément sur la position des tons et des demi-tons dans l'échelle diatonique. Pour plus de détails sur cette question, consulter l'article Mode.
Le mot « mode » ayant d'autres sens en musique — notamment dans la musique modale médiévale —, certains musicologues préfèrent ne pas utiliser ce terme dans le système tonal, et préconisent l'emploi des expressions « tonalité majeure » et « tonalité mineure », ou encore, « gamme majeure » et « gamme mineure ». Les appellations « mode majeur » et « mode mineur » sont cependant très couramment utilisées, et correspondent respectivement aux modes ionien et éolien, du moins dans l'interprétation qu'en avait fait Saint Grégoire.
Tonalité relative
Deux tonalités relatives sont deux tonalités différentes, de modes différents — l'une majeure, l'autre mineure, donc — et ayant pour point commun « la même échelle diatonique », soit, la même armure.
Par exemple, do majeur a pour tonalité relative, la mineur, et réciproquement.
• La tonique mineure est toujours située « une tierce mineure au-dessous » de la tonique de la tonalité majeure relative, comme do et la dans l'exemple précédent — cf. Armures et tonalités.
Tonalité homonyme
Deux tonalités homonymes sont deux tonalités de modes différents — l'une majeure, l'autre mineure, donc — mais ayant « la même tonique ».
Par exemple, do majeur a pour tonalité homonyme, do mineur, et réciproquement.
• Du point de vue des armures, la différence est toujours de trois altérations entre les deux tonalités.
Par exemple, do majeur, armure vierge, et do mineur, trois bémols — cf. Armures et tonalités.
Différentes armures du système tonal
Une armure est un ensemble de bémols ou de dièses réunis au début de la portée. Elle caractérise la tonalité en indiquant les altérations constantes, et a pour fonction de transposer l'échelle diatonique naturelle.
• Gamme de si majeur avec son armure caractéristique (cinq dièses) :
• Dès le XVe siècle, le compositeur prend l'habitude de rassembler à la clé toutes les altérations constitutives de chaque nouvelle tonalité afin d'éviter de surcharger la partition : c'est ainsi qu'est née l'armure.
• La notion de tonalité principale apparaît : il s'agit de la tonalité qui débute et termine un morceau, celle qui correspond à l'armure. Les autres tonalités, traversées plus ou moins brièvement — grâce aux modulations — sont appelées les tonalités secondaires.
- Lorsque la modulation est brève — modulation passagère : quelques notes à quelques mesures —, ses différences avec la tonalité principale sont indiquées par des accidents : dièses, bémols ou bécarres.
- Lorsque la modulation est plus longue — plusieurs mesures à plusieurs phrases —, on change généralement d'armure.
Échelles diatoniques diésées
Échelles diatoniques bémolisées
Identification de la tonalité à partir de l'armure
Les deux tableaux précédents n'ont absolument pas besoin d'être appris par c½ur. Il est tout à fait possible de trouver la tonalité — c'est-à-dire, trouver la tonique et le mode d'un morceau donné appartenant au système tonal — en procédant en trois étapes : recherche de la tonique de la tonalité majeure, recherche de la tonique de la tonalité mineure relative, et enfin, sélection de la véritable tonalité du morceau.
Recherche de la tonique de la tonalité majeure
Cette tonique majeure doit être trouvée à partir de l'armure du morceau. Trois cas peuvent se présenter :
• 1. Lorsque l'armure ne contient ni dièses ni bémols, il s'agit bien évidemment de la tonalité de do majeur.
• 2. Lorsque l'armure ne contient que des dièses, la tonique majeure se trouve « une seconde mineure au-dessus du dernier dièse ». En effet, le dernier dièse à la clé — celui qui est le plus à droite, donc — est toujours la sensible de la tonalité majeure.
Exemple : deux dièses à la clé (fa et do ) ; le dernier dièse (do ) est la sensible de la tonalité de ré majeur.
• 3. Lorsque l'armure ne contient que des bémols, « la tonique majeure est l'avant dernier bémol ». En effet, le dernier bémol à la clé — celui qui est le plus à droite, donc — est toujours la sous-dominante de la tonalité majeure, par conséquent, la tonique majeure se trouve une quarte juste en-dessous du dernier bémol. Or, les bémols se succédant à la clé par quartes justes ascendantes, l'avant-dernier bémol est précisément situé une quarte juste en-dessous du dernier.
Exemple : trois bémols à la clé (si , mi et la ) ; le dernier bémol (la ) est la sous-dominante de la tonalité de mi majeur — dont la tonique, mi , correspond bien à l'avant-dernier bémol.
Recherche de la tonique de la tonalité mineure relative
Nous savons que la tonique de la tonalité mineure relative est toujours située « une tierce mineure au-dessous de la tonique majeure ». Il convient donc de soustraire cet intervalle à la tonique majeure relative, en tenant compte éventuellement des altérations à la clé.
• Exemples
- Armure vierge : do majeur & la mineur.
- Armure avec trois dièses : la majeur & fa mineur, etc.
- Armure avec cinq bémols : ré majeur & si mineur, etc.
Sélection de la véritable tonalité du morceau
Un fois que les deux tonalités relatives sont déterminées par rapport à l'armure, il convient de désigner celle qui constitue la véritable tonalité du morceau en question.
• Lorsque la pièce est harmonisée, il suffit de trouver l'accord principal — l'accord de tonique —, qui se trouve d'ordinaire au début, et surtout, à la fin du morceau. Il convient de noter toutefois qu'il arrive que le morceau se termine, non par sur l'accord de tonique, mais sur celui de la dominante.
• Lorsque la pièce n'est pas harmonisée — donc, lorsqu'on n'a qu'une mélodie —, la recherche de la tonique est un peu moins facile, mais ne pose généralement pas de grandes difficultés : le morceau se termine généralement par l'une des trois notes de l'accord parfait de tonique — et plus précisément, par la tonique elle-même, dans la plupart des cas.
• En cas d'hésitation, il faut rechercher si « l'altération accidentelle de la sensible du mode mineur » apparaît ou non.
Généralités
Une tonalité se définit comme l'ensemble des relations — c'est-à-dire l'ensemble des intervalles aussi bien mélodiques qu'harmoniques — entre les degrés hiérarchisés d'une échelle donnée par rapport à son degré fondamental, appelé tonique. Une tonalité est donc caractérisée à la fois par sa tonique et par son mode.
• Toute tonalité est construite à partir de l'échelle diatonique.
La tonalité, c'est également un moyen de situer un instrument de musique par rapport au do de référence. En effet, les instruments n'ont pas toujours la même tonalité. La flûte, le violon ou le piano sont en ut, c'est-à-dire que lorsque le do est joué, on entend réellement do. La trompette en si bémol (elle existe dans plusieurs tonalités) est un instrument en si bémol et fait entendre réellement un si bémol lorsqu'elle joue un do. Le cor (en fa) fait entendre un fa lorsqu'il joue un do.
La tonalité est très importante car elle va permettre de transposer ou transcrire les partitions en ut dans les tonalités des instruments aux tonalités différentes. Ex: Toutes les partitions sont écrites en ut, or il y a une trompette en si bémol et un saxophone en mi bémol. On prend la partition destinée à la trompette et on l'augmente d'un ton (si bémol-do=1ton). On augmente car l'instrument joue plus bas que le do: on fait donc jouer un ton plus haut pour avoir la même note. Pour le saxophone, il faudra baisser la partition en ut d'un ton et demi (do-mi bémol=1ton 1/2). On diminue parce que l'instrument a un do de référence plus haut que le do dit "de la serrure". On applique forcément le principe inverse de l'augmentation, pour les mêmes raisons.
Quelques instruments et leur tonalité:
• Ut: Piano, instruments à cordes, flûtes et piccolo, hautbois, basson, trompette en ut, trombones, tuba, tuba basse.
• Ré bémol: les anciens piccolos.
• Ré: trompette en ré.
• Mi bémol: saxophone alto et baryton, petit bugle, cor en mi bémol, alto (petit tuba), petite clarinette, tuba basse.
• Fa: Cor.
• Sol: Trompette en sol.
• La: Hautbois d'amour, trompette en la.
• Si bémol: Saxophone soprano, ténor, tuba (euphonium et baryton), trompette en si bémol, bugle, clarinette, tuba basse (bombardon).
Tonalité et gamme
Le mot « tonalité » peut être considéré comme un synonyme de « gamme du système tonal ».
Par exemple, dire qu'une pièce musicale est écrite « dans la gamme de sol majeur » équivaut à « dans la tonalité de sol majeur ».
Tonalité et mode
On complète l'indication de la tonalité par celle du mode : la différence entre le mode majeur et le mode mineur repose précisément sur la position des tons et des demi-tons dans l'échelle diatonique. Pour plus de détails sur cette question, consulter l'article Mode.
Le mot « mode » ayant d'autres sens en musique — notamment dans la musique modale médiévale —, certains musicologues préfèrent ne pas utiliser ce terme dans le système tonal, et préconisent l'emploi des expressions « tonalité majeure » et « tonalité mineure », ou encore, « gamme majeure » et « gamme mineure ». Les appellations « mode majeur » et « mode mineur » sont cependant très couramment utilisées, et correspondent respectivement aux modes ionien et éolien, du moins dans l'interprétation qu'en avait fait Saint Grégoire.
Tonalité relative
Deux tonalités relatives sont deux tonalités différentes, de modes différents — l'une majeure, l'autre mineure, donc — et ayant pour point commun « la même échelle diatonique », soit, la même armure.
Par exemple, do majeur a pour tonalité relative, la mineur, et réciproquement.
• La tonique mineure est toujours située « une tierce mineure au-dessous » de la tonique de la tonalité majeure relative, comme do et la dans l'exemple précédent — cf. Armures et tonalités.
Tonalité homonyme
Deux tonalités homonymes sont deux tonalités de modes différents — l'une majeure, l'autre mineure, donc — mais ayant « la même tonique ».
Par exemple, do majeur a pour tonalité homonyme, do mineur, et réciproquement.
• Du point de vue des armures, la différence est toujours de trois altérations entre les deux tonalités.
Par exemple, do majeur, armure vierge, et do mineur, trois bémols — cf. Armures et tonalités.
Différentes armures du système tonal
Une armure est un ensemble de bémols ou de dièses réunis au début de la portée. Elle caractérise la tonalité en indiquant les altérations constantes, et a pour fonction de transposer l'échelle diatonique naturelle.
• Gamme de si majeur avec son armure caractéristique (cinq dièses) :
• Dès le XVe siècle, le compositeur prend l'habitude de rassembler à la clé toutes les altérations constitutives de chaque nouvelle tonalité afin d'éviter de surcharger la partition : c'est ainsi qu'est née l'armure.
• La notion de tonalité principale apparaît : il s'agit de la tonalité qui débute et termine un morceau, celle qui correspond à l'armure. Les autres tonalités, traversées plus ou moins brièvement — grâce aux modulations — sont appelées les tonalités secondaires.
- Lorsque la modulation est brève — modulation passagère : quelques notes à quelques mesures —, ses différences avec la tonalité principale sont indiquées par des accidents : dièses, bémols ou bécarres.
- Lorsque la modulation est plus longue — plusieurs mesures à plusieurs phrases —, on change généralement d'armure.
Échelles diatoniques diésées
Échelles diatoniques bémolisées
Identification de la tonalité à partir de l'armure
Les deux tableaux précédents n'ont absolument pas besoin d'être appris par c½ur. Il est tout à fait possible de trouver la tonalité — c'est-à-dire, trouver la tonique et le mode d'un morceau donné appartenant au système tonal — en procédant en trois étapes : recherche de la tonique de la tonalité majeure, recherche de la tonique de la tonalité mineure relative, et enfin, sélection de la véritable tonalité du morceau.
Recherche de la tonique de la tonalité majeure
Cette tonique majeure doit être trouvée à partir de l'armure du morceau. Trois cas peuvent se présenter :
• 1. Lorsque l'armure ne contient ni dièses ni bémols, il s'agit bien évidemment de la tonalité de do majeur.
• 2. Lorsque l'armure ne contient que des dièses, la tonique majeure se trouve « une seconde mineure au-dessus du dernier dièse ». En effet, le dernier dièse à la clé — celui qui est le plus à droite, donc — est toujours la sensible de la tonalité majeure.
Exemple : deux dièses à la clé (fa et do ) ; le dernier dièse (do ) est la sensible de la tonalité de ré majeur.
• 3. Lorsque l'armure ne contient que des bémols, « la tonique majeure est l'avant dernier bémol ». En effet, le dernier bémol à la clé — celui qui est le plus à droite, donc — est toujours la sous-dominante de la tonalité majeure, par conséquent, la tonique majeure se trouve une quarte juste en-dessous du dernier bémol. Or, les bémols se succédant à la clé par quartes justes ascendantes, l'avant-dernier bémol est précisément situé une quarte juste en-dessous du dernier.
Exemple : trois bémols à la clé (si , mi et la ) ; le dernier bémol (la ) est la sous-dominante de la tonalité de mi majeur — dont la tonique, mi , correspond bien à l'avant-dernier bémol.
Recherche de la tonique de la tonalité mineure relative
Nous savons que la tonique de la tonalité mineure relative est toujours située « une tierce mineure au-dessous de la tonique majeure ». Il convient donc de soustraire cet intervalle à la tonique majeure relative, en tenant compte éventuellement des altérations à la clé.
• Exemples
- Armure vierge : do majeur & la mineur.
- Armure avec trois dièses : la majeur & fa mineur, etc.
- Armure avec cinq bémols : ré majeur & si mineur, etc.
Sélection de la véritable tonalité du morceau
Un fois que les deux tonalités relatives sont déterminées par rapport à l'armure, il convient de désigner celle qui constitue la véritable tonalité du morceau en question.
• Lorsque la pièce est harmonisée, il suffit de trouver l'accord principal — l'accord de tonique —, qui se trouve d'ordinaire au début, et surtout, à la fin du morceau. Il convient de noter toutefois qu'il arrive que le morceau se termine, non par sur l'accord de tonique, mais sur celui de la dominante.
• Lorsque la pièce n'est pas harmonisée — donc, lorsqu'on n'a qu'une mélodie —, la recherche de la tonique est un peu moins facile, mais ne pose généralement pas de grandes difficultés : le morceau se termine généralement par l'une des trois notes de l'accord parfait de tonique — et plus précisément, par la tonique elle-même, dans la plupart des cas.
• En cas d'hésitation, il faut rechercher si « l'altération accidentelle de la sensible du mode mineur » apparaît ou non.
Les registres littéraires
Registre Satirique :
registre qui tient de la satire, qui a un rapport avec elle.
la satire est tout texte écrit qui s'attaque aux défauts littéraires, moraux, politiques,
ou aux individus en les nommant, souvent dans l'intention de provoquer ou prévenir un changement .
Le vocabulaire y est volontiers réaliste et familier, et se caractérise par des termes péjoratifs, parfois
violemment caricaturaux.
Selon le petit Robert, le sens moderne et courant est : « ةcrit, discours qui s'attaque à quelque chose, à
quelqu'un, en s'en moquant ».
Il existe plusieurs types de satire :
- la diminution réduit la taille de quelque chose en vue de la faire paraître ridicule ou de pouvoir
l'examiner en détail et exposer ainsi ses défauts.
- l'exagération est une technique commune de satire où l'on prend une situation réelle et on l'exagère à
un point tel qu'elle devient ridicule.
- la juxtaposition compare des choses d'importance inégales, ce qui met l'ensemble au niveau de moindre
importance.
- la parodie imite les techniques et le style d'une personne, d'un lieu ou d'une chose.
“ Je hais les sots qui font les dédaigneux, les impuissants qui crient que notre art et notre littérature
meurent de leur belle mort. Ce sont les cerveaux les plus vides, les coeurs les plus secs, les gens
enterrés dans le passé, qui feuillettent avec mépris les oeuvres vivantes et tout enfiévrées de notre
âge, et les déclarent nulles et étroites. “
(Zola, Mes haines)
Registre Ironique :
Il fait partie des registres dits “plaisants”.
Il fait appel à l'ironie. Ici, le thème est la moquerie
L'ironie consiste à vouloir faire comprendre le contraire de ce que l'on dit et repose donc sur l'implicite. Il
convient alors sur la réelle intention du locuteur par principalement trois figures de rhétorique :
l'antithèse, l'oxymore et l'antiphrase.
Ce ton consiste à dire le contraire de ce que l'on pense, en s'arrangeant pour montrer par des indices
qu'on ne le pense pas.
Il dénonce au second degré quelque chose d'innacceptable en critiquant d'une manière indirecte ; une
connivence s'établit ainsi entre l'auteur et le lecteur.
Par exemple il pourra donner de l'importance à ce qui ne devrait pas en avoir et vice versa. Ce registre
est souvent utilisé dans les textes polémiques et dénonciatieurs (il permet la critique).
Il utilise les antiphrases, les exagérations inattendues (éventuellement hyperboles) ou au contraire les
atténuations étonnantes (euphémismes) et déconcertantes.
une logique absurde : elle consiste à allier à une cause donnée un effet qui est sans rapport avec elle.
L'absurdité patente de cette relation ne peut échapper au lecteur. Montesquieu "[Les nègres] ont le
nez si écrasé qu'il est presque impossible de les plaindre".
l'ajout d'un commentaire absurde
Ex : « Pangloss fut pendu, bien que ce ne fût pas la coutume. » (Voltaire, Candide)
l'exagération caricaturale et cynique
l'antiphrase : c'est le procédé essentiel. Il s'agit ici de juger un phénomène à l'inverse de ce qu'on
attendrait. Ainsi, rendant un devoir à peu près nul, le professeur peut s'extasier : "Oh! l'admirable travail !".
Registre Comique:
Formes: Quelles qu'en soient les formes (voyez notre notice sur le genre comique), c'est toujours d'un
décalage qu'est fait le comique : décalage entre la souplesse du vivant et le mécanisme d'une situation;
décalage entre l'apparence de sérieux et le ridicule ou l'énormité du propos (humour).
Le comique est toujours pour cela, à des degrés divers, dominé par un registre parodique. Il manifestera
ce décalage par l'alliance de termes au niveau de langue différent, par les jeux de mots, l'utilisation
incongrue d'un vocabulaire et d'une syntaxe (lexique précieux appliqué à une situation triviale). Le registre
comique naît souvent aussi de reprises parodiques (pastiche littéraire, clichés détournés).
Registre Didactique:
Vocabulaire :
il peut être technique, en tout cas référentiel, puisqu'il s'agit toujours par ce registre d'apporter au
lecteur des informations circonstanciées ou de lui enseigner un certain type de comportement
Formes :
elles seront volontiers injonctives (recettes, modes d'emploi), la fonction impressive conjuguée avec la
fonction référentielle. La phrase restera brève et claire, facilitant la compréhension du message.
Registre Epique:
Vocabulaire :
la célébration des prouesses et des exploits est caractéristique de l'épopée (voir notre notice sur le
genre épique). Pour cela, le vocabulaire sera emprunté au lexique guerrier. L'exaltation des vertus
héroïques s'inscrira aussi dans le vocabulaire mélioratif des qualités morales (sacrifice, énergie, hauteur
stoïque). Parce qu'il est confronté à des obstacles surhumains ou des déchaînements cosmiques, le
héros épique est souvent accompagné d'un vocabulaire mythologique et panthéiste.
Formes :
elles visent à susciter l'admiration et concourent donc, par les ressources de la description, à amplifier
les forces en présence. Dressées l'une contre l'autre de manière manichéenne, elles sont violemment
mises en valeur par l'ampleur des phrases, les verbes de mouvement en cascade, les rythmes
(anaphores). Les images sont choisies parmi celles de l'amplification (hyperboles, gradations) et de
l'analogie (personnifications, allégories mythologiques).
Registre Fantastique:
Vocabulaire : l'atmosphère fantastique est destinée à susciter l'inquiétude (voir notre notice sur le genre
fantastique). Le vocabulaire saura pour cela maintenir l'ambiguïté (termes à double sens, lexique de
l'incertitude) et caractériser constamment le trouble du personnage, confronté à des phénomènes
inexplicables, par le lexique de l'étrange et le champ lexical de la peur.
Formes : le registre fantastique est souvent associé à la description dont on observera la valeur
subjective et incertaine (onirisme, comparaisons et métaphores témoignant de l'incapacité à cerner le
phénomène). Renvoyée au témoignage incertain d'un sujet solitaire (focalisation interne), l'appréciation des
faits nous est livrée de manière parcellaire et hésitante. La syntaxe sera pour cela caractérisée par la
phrase brève, volontiers elliptique (suspensions), et fréquemment interrogative.
Registre Lyrique:
Vocabulaire : on trouvera dans ce registre tout le vocabulaire de l'émotion en relation avec les grands
thèmes lyriques (voyez notre notice sur le genre lyrique) : amour, mélancolie, nostalgie, bonheur, extase,
communion avec la nature...
Formes : la fonction expressive est évidemment dominante (forte implication du pronom je) et alterne
avec la fonction impressive qui mobilise le récepteur et l'invite à partager la ferveur. Pour suggérer
l'intensité des émotions éprouvées, les tournures exclamatives (invocations, apostrophes) ou
interrogatives sont fréquentes, ainsi que les figures de l'insistance (anaphores, hyperboles, gradations). La
syntaxe est enfin soucieuse de musicalité (cadences du vers, ampleur de la phrase).
Registre Oratoire:
Formes : ce registre est étymologiquement associé à la prière (voir notre notice sur le genre oratoire et
définition et exemple sur la page consacrée aux registres du texte argumentatif.) Il reste de cette origine
une évidente vocation du registre oratoire pour le discours public capable de mobiliser l'auditoire. Il peut
y parvenir par le souci de persuader plus que de convaincre, sûr de faire partager l'émotion par toutes
les ressources du verbe (voyez notre page sur Plaidoyer et réquisitoire) : ampleur de la phrase (période),
choix évocateur des images, prises à partie de l'auditoire (apostrophes, questions rhétoriques).
Registre Pathétique:
Vocabulaire : destiné à apitoyer le récepteur, le registre pathétique utilise le lexique de la compassion :
termes évoquant la misère et la douleur associés à un vocabulaire affectif (tristesse, lamentation) et
religieux (supplications).
Formes : afin d'émouvoir, le registre pathétique use d'une fréquente prise à partie de l'auditoire
(exclamations, invocations, apostrophes invitant à la déploration). Les images sont violentes, parfois
hyperboliques.
Registre Polémique:
Vocabulaire : lié au combat (voir notre notice sur le genre polémique), ce registre vise à inspirer au
récepteur une adhésion intellectuelle à des valeurs jugées menacées. Pour ce faire, il utilise un lexique
moral mélioratif (vertu, liberté, beauté) qu'il oppose à celui du dérèglement et de la dépravation (termes
violemment péjoratifs).
Formes : c'est à la raison que s'adresse le registre polémique, même s'il lui arrive de s'allier à des formes
oratoires (exclamations, questions rhétoriques). On y trouvera un souci constant de l'implication du
destinataire (cible à condamner ou auditoire à convaincre) par l'apostrophe et l'ironie provocante.
Registre Réaliste:
Vocabulaire : fréquent dans le genre romanesque, le registre réaliste correspond au choix de
personnages et de situations ordinaires. Il pourra ainsi se caractériser par un lexique référentiel en
rapport avec certains milieux. Soucieux d'authenticité, le vocabulaire est parfois argotique et s'applique de
préférence à la matière (décors, objets) ou au corps.
Formes : le registre réaliste fourmille de détails authentiques afin de produire un effet de réel. Ces détails
peuvent être empruntés au sordide ou simplement à l'univers familier. Ce regard témoigne souvent d'un
certain pessimisme, voire d'une fascination morbide. ةpanoui dans la description minutieusement
référentielle (temps, lieux), le registre réaliste se caractérise, dans le roman, par le souci d'une langue
authentique, parfois familière, et par l'emploi d'une syntaxe relâchée.
Registre Tragique:
Vocabulaire : inséparable de son contexte religieux (voir notre notice sur le genre tragique), ce registre
utilise un lexique noble et solennel qui est souvent en rapport avec le Destin. Pris au piège du
déterminisme de ses dieux ou de ses passions, le héros tragique exprime sa douleur dans un
vocabulaire moral où s'allient lucidement l'impuissance et la révolte.
Formes : les interrogations, les exclamations expriment la détresse de l'individu pris au piège.
Apostrophes et invocations prennent à témoin les instruments du fatum, dans la plainte ou la colère
(imprécations, lamentations). La phrase ou le vers, amples et solennels, contribuent à inspirer au public
horreur, effroi et compassion devant un destin exemplaire.
Registre Satirique :
registre qui tient de la satire, qui a un rapport avec elle.
la satire est tout texte écrit qui s'attaque aux défauts littéraires, moraux, politiques,
ou aux individus en les nommant, souvent dans l'intention de provoquer ou prévenir un changement .
Le vocabulaire y est volontiers réaliste et familier, et se caractérise par des termes péjoratifs, parfois
violemment caricaturaux.
Selon le petit Robert, le sens moderne et courant est : « ةcrit, discours qui s'attaque à quelque chose, à
quelqu'un, en s'en moquant ».
Il existe plusieurs types de satire :
- la diminution réduit la taille de quelque chose en vue de la faire paraître ridicule ou de pouvoir
l'examiner en détail et exposer ainsi ses défauts.
- l'exagération est une technique commune de satire où l'on prend une situation réelle et on l'exagère à
un point tel qu'elle devient ridicule.
- la juxtaposition compare des choses d'importance inégales, ce qui met l'ensemble au niveau de moindre
importance.
- la parodie imite les techniques et le style d'une personne, d'un lieu ou d'une chose.
“ Je hais les sots qui font les dédaigneux, les impuissants qui crient que notre art et notre littérature
meurent de leur belle mort. Ce sont les cerveaux les plus vides, les coeurs les plus secs, les gens
enterrés dans le passé, qui feuillettent avec mépris les oeuvres vivantes et tout enfiévrées de notre
âge, et les déclarent nulles et étroites. “
(Zola, Mes haines)
Registre Ironique :
Il fait partie des registres dits “plaisants”.
Il fait appel à l'ironie. Ici, le thème est la moquerie
L'ironie consiste à vouloir faire comprendre le contraire de ce que l'on dit et repose donc sur l'implicite. Il
convient alors sur la réelle intention du locuteur par principalement trois figures de rhétorique :
l'antithèse, l'oxymore et l'antiphrase.
Ce ton consiste à dire le contraire de ce que l'on pense, en s'arrangeant pour montrer par des indices
qu'on ne le pense pas.
Il dénonce au second degré quelque chose d'innacceptable en critiquant d'une manière indirecte ; une
connivence s'établit ainsi entre l'auteur et le lecteur.
Par exemple il pourra donner de l'importance à ce qui ne devrait pas en avoir et vice versa. Ce registre
est souvent utilisé dans les textes polémiques et dénonciatieurs (il permet la critique).
Il utilise les antiphrases, les exagérations inattendues (éventuellement hyperboles) ou au contraire les
atténuations étonnantes (euphémismes) et déconcertantes.
une logique absurde : elle consiste à allier à une cause donnée un effet qui est sans rapport avec elle.
L'absurdité patente de cette relation ne peut échapper au lecteur. Montesquieu "[Les nègres] ont le
nez si écrasé qu'il est presque impossible de les plaindre".
l'ajout d'un commentaire absurde
Ex : « Pangloss fut pendu, bien que ce ne fût pas la coutume. » (Voltaire, Candide)
l'exagération caricaturale et cynique
l'antiphrase : c'est le procédé essentiel. Il s'agit ici de juger un phénomène à l'inverse de ce qu'on
attendrait. Ainsi, rendant un devoir à peu près nul, le professeur peut s'extasier : "Oh! l'admirable travail !".
Registre Comique:
Formes: Quelles qu'en soient les formes (voyez notre notice sur le genre comique), c'est toujours d'un
décalage qu'est fait le comique : décalage entre la souplesse du vivant et le mécanisme d'une situation;
décalage entre l'apparence de sérieux et le ridicule ou l'énormité du propos (humour).
Le comique est toujours pour cela, à des degrés divers, dominé par un registre parodique. Il manifestera
ce décalage par l'alliance de termes au niveau de langue différent, par les jeux de mots, l'utilisation
incongrue d'un vocabulaire et d'une syntaxe (lexique précieux appliqué à une situation triviale). Le registre
comique naît souvent aussi de reprises parodiques (pastiche littéraire, clichés détournés).
Registre Didactique:
Vocabulaire :
il peut être technique, en tout cas référentiel, puisqu'il s'agit toujours par ce registre d'apporter au
lecteur des informations circonstanciées ou de lui enseigner un certain type de comportement
Formes :
elles seront volontiers injonctives (recettes, modes d'emploi), la fonction impressive conjuguée avec la
fonction référentielle. La phrase restera brève et claire, facilitant la compréhension du message.
Registre Epique:
Vocabulaire :
la célébration des prouesses et des exploits est caractéristique de l'épopée (voir notre notice sur le
genre épique). Pour cela, le vocabulaire sera emprunté au lexique guerrier. L'exaltation des vertus
héroïques s'inscrira aussi dans le vocabulaire mélioratif des qualités morales (sacrifice, énergie, hauteur
stoïque). Parce qu'il est confronté à des obstacles surhumains ou des déchaînements cosmiques, le
héros épique est souvent accompagné d'un vocabulaire mythologique et panthéiste.
Formes :
elles visent à susciter l'admiration et concourent donc, par les ressources de la description, à amplifier
les forces en présence. Dressées l'une contre l'autre de manière manichéenne, elles sont violemment
mises en valeur par l'ampleur des phrases, les verbes de mouvement en cascade, les rythmes
(anaphores). Les images sont choisies parmi celles de l'amplification (hyperboles, gradations) et de
l'analogie (personnifications, allégories mythologiques).
Registre Fantastique:
Vocabulaire : l'atmosphère fantastique est destinée à susciter l'inquiétude (voir notre notice sur le genre
fantastique). Le vocabulaire saura pour cela maintenir l'ambiguïté (termes à double sens, lexique de
l'incertitude) et caractériser constamment le trouble du personnage, confronté à des phénomènes
inexplicables, par le lexique de l'étrange et le champ lexical de la peur.
Formes : le registre fantastique est souvent associé à la description dont on observera la valeur
subjective et incertaine (onirisme, comparaisons et métaphores témoignant de l'incapacité à cerner le
phénomène). Renvoyée au témoignage incertain d'un sujet solitaire (focalisation interne), l'appréciation des
faits nous est livrée de manière parcellaire et hésitante. La syntaxe sera pour cela caractérisée par la
phrase brève, volontiers elliptique (suspensions), et fréquemment interrogative.
Registre Lyrique:
Vocabulaire : on trouvera dans ce registre tout le vocabulaire de l'émotion en relation avec les grands
thèmes lyriques (voyez notre notice sur le genre lyrique) : amour, mélancolie, nostalgie, bonheur, extase,
communion avec la nature...
Formes : la fonction expressive est évidemment dominante (forte implication du pronom je) et alterne
avec la fonction impressive qui mobilise le récepteur et l'invite à partager la ferveur. Pour suggérer
l'intensité des émotions éprouvées, les tournures exclamatives (invocations, apostrophes) ou
interrogatives sont fréquentes, ainsi que les figures de l'insistance (anaphores, hyperboles, gradations). La
syntaxe est enfin soucieuse de musicalité (cadences du vers, ampleur de la phrase).
Registre Oratoire:
Formes : ce registre est étymologiquement associé à la prière (voir notre notice sur le genre oratoire et
définition et exemple sur la page consacrée aux registres du texte argumentatif.) Il reste de cette origine
une évidente vocation du registre oratoire pour le discours public capable de mobiliser l'auditoire. Il peut
y parvenir par le souci de persuader plus que de convaincre, sûr de faire partager l'émotion par toutes
les ressources du verbe (voyez notre page sur Plaidoyer et réquisitoire) : ampleur de la phrase (période),
choix évocateur des images, prises à partie de l'auditoire (apostrophes, questions rhétoriques).
Registre Pathétique:
Vocabulaire : destiné à apitoyer le récepteur, le registre pathétique utilise le lexique de la compassion :
termes évoquant la misère et la douleur associés à un vocabulaire affectif (tristesse, lamentation) et
religieux (supplications).
Formes : afin d'émouvoir, le registre pathétique use d'une fréquente prise à partie de l'auditoire
(exclamations, invocations, apostrophes invitant à la déploration). Les images sont violentes, parfois
hyperboliques.
Registre Polémique:
Vocabulaire : lié au combat (voir notre notice sur le genre polémique), ce registre vise à inspirer au
récepteur une adhésion intellectuelle à des valeurs jugées menacées. Pour ce faire, il utilise un lexique
moral mélioratif (vertu, liberté, beauté) qu'il oppose à celui du dérèglement et de la dépravation (termes
violemment péjoratifs).
Formes : c'est à la raison que s'adresse le registre polémique, même s'il lui arrive de s'allier à des formes
oratoires (exclamations, questions rhétoriques). On y trouvera un souci constant de l'implication du
destinataire (cible à condamner ou auditoire à convaincre) par l'apostrophe et l'ironie provocante.
Registre Réaliste:
Vocabulaire : fréquent dans le genre romanesque, le registre réaliste correspond au choix de
personnages et de situations ordinaires. Il pourra ainsi se caractériser par un lexique référentiel en
rapport avec certains milieux. Soucieux d'authenticité, le vocabulaire est parfois argotique et s'applique de
préférence à la matière (décors, objets) ou au corps.
Formes : le registre réaliste fourmille de détails authentiques afin de produire un effet de réel. Ces détails
peuvent être empruntés au sordide ou simplement à l'univers familier. Ce regard témoigne souvent d'un
certain pessimisme, voire d'une fascination morbide. ةpanoui dans la description minutieusement
référentielle (temps, lieux), le registre réaliste se caractérise, dans le roman, par le souci d'une langue
authentique, parfois familière, et par l'emploi d'une syntaxe relâchée.
Registre Tragique:
Vocabulaire : inséparable de son contexte religieux (voir notre notice sur le genre tragique), ce registre
utilise un lexique noble et solennel qui est souvent en rapport avec le Destin. Pris au piège du
déterminisme de ses dieux ou de ses passions, le héros tragique exprime sa douleur dans un
vocabulaire moral où s'allient lucidement l'impuissance et la révolte.
Formes : les interrogations, les exclamations expriment la détresse de l'individu pris au piège.
Apostrophes et invocations prennent à témoin les instruments du fatum, dans la plainte ou la colère
(imprécations, lamentations). La phrase ou le vers, amples et solennels, contribuent à inspirer au public
horreur, effroi et compassion devant un destin exemplaire.